2016年中國(guó)電視劇與互聯(lián)網(wǎng)密不可分?；ヂ?lián)網(wǎng)為電視劇提供了第二播出窗口，對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)，電視媒介第一傳播窗口的位置也面臨挑戰(zhàn)，過(guò)去一年收視率達(dá)到3%的電視劇只有年初的《羋月傳》，收視率破1%的電視劇只有29部，劇集的影響力卻在很大程度上轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊超過(guò)百億次的電視劇已經(jīng)超過(guò)10部，以致網(wǎng)絡(luò)對(duì)電視劇的收購(gòu)價(jià)格已經(jīng)趕上甚至超過(guò)電視臺(tái)。與此同時(shí)，現(xiàn)象級(jí)電視劇的出現(xiàn)，已經(jīng)不再由電視收視率所決定，而是收視率、點(diǎn)擊率和網(wǎng)絡(luò)關(guān)注度共同創(chuàng)造的結(jié)果。

電視媒介與互聯(lián)網(wǎng)的聯(lián)動(dòng)、互動(dòng)已經(jīng)不可或缺，電視劇的電視、網(wǎng)絡(luò)兩棲化已經(jīng)成為常態(tài)。正是在電視和網(wǎng)絡(luò)兩棲化的推動(dòng)下，電視劇文化也在發(fā)生明顯變化，網(wǎng)生代趣味對(duì)電視劇的題材、主題、風(fēng)格、演員配備等都產(chǎn)生了深刻影響。

伴隨互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的一代人，他們更加富有生活想象力和藝術(shù)理解力，更加關(guān)心個(gè)體的幸福和親友的認(rèn)同，更加渴望愛(ài)情、友情對(duì)都市個(gè)體的精神支撐，更加關(guān)注在公平、正義中奮斗成長(zhǎng)的可能性。因此，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)題材的電視劇還是年代題材、古裝樣式的電視劇，其重心都從家國(guó)主題轉(zhuǎn)向了個(gè)體化的生活、個(gè)人化情感，表現(xiàn)不同個(gè)體的生活境遇、情感命運(yùn)和人格成長(zhǎng)。如《小別離》所表達(dá)的教育主題，實(shí)際上探討的是社會(huì)為個(gè)體成長(zhǎng)所營(yíng)造的環(huán)境；《羋月傳》在權(quán)力爭(zhēng)斗中表現(xiàn)的是一個(gè)女人對(duì)愛(ài)恨情仇的無(wú)奈與掙扎……這些作品所傳達(dá)的自由、平等、誠(chéng)信、友愛(ài)的核心價(jià)值，表達(dá)的愛(ài)與犧牲的情感選擇，都體現(xiàn)出明顯的權(quán)利與義務(wù)對(duì)等的現(xiàn)代社會(huì)的文明觀和價(jià)值觀。

在審美風(fēng)格上，清新之美成為年代劇的共同追求。伴隨著小康社會(huì)人們對(duì)美好生活的向往，電視劇從服裝、化妝到美術(shù)、道具，從鏡頭、畫面到音樂(lè)、音響，都更加追求精致精美，追求明快流暢，“小鮮肉”“高顏值”也因此成為一種普遍性現(xiàn)象。李易峰、胡歌、楊洋、馬天宇、趙麗穎、劉濤、唐嫣、楊冪等，成為新一代電視劇明星。在他們鮮艷的外表下其實(shí)是新一代觀眾對(duì)美好事物的共同渴望。從某種意義上說(shuō)，美并不是罪，唯美才可能會(huì)傷害電視藝術(shù)。因此，2017年，如何更藝術(shù)地處理好“小鮮肉”與藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)系，是對(duì)新的電視劇美學(xué)的考驗(yàn)。